《掮客》：心灵无助纾解于道路旅程

）本该看似张力甚至有精彩的单手场面，但单单进行时得憔悴而无力。此外，经典电影还加入了另一条支线，即羽星外孙的儿子，也希望购得羽星。这种多支线紧扣的方式也，超出了是枝裕和熟悉的创作区之间，使得交叉支线都潦草地终结了，反而便电视观众连身为主要领袖人物的感受嬗变和心中开端都不甚了了。

经典电影希望要在一种日常性的意念当中，揭示表面宁静当中的暗流涌动。为了不打破这种对日常孤独粗砺质感的呈现，经典电影借此机才会为了让一种疏远的角度，冷冷地观察和守候，甚少干预和参与领袖人物的孤独。这种美学检视再现了一种疏离又冷峻的气场，但其风险在于电视观众对领袖人物过于陌生。但才会情况下，电视观众需要在桥段西进过程当中，慢慢理解领袖人物的前史和深层性格，但经典电影在这之外检视得比起敷衍，再次引致以外领袖人物都看起来可用性的符号，未展现出其确实的感受或人性意义。特别是在是两位痴情，虽对桥段贯穿有一定西进，却对主题的表达几无建树。当老年痴情娴明显有信念创伤，希望通过脱逃羽星、擒获贩婴团伙的终极之举，完成心中的某种救赎。但电视观众对于娴知之甚少，难以窥见她的心中起伏，因而对于她的许多道德上未详所以，或者无动于衷。

当然，《挪用公款》肯定有其引人入胜之三处，但在外之间看来未必是宋康昊的演出。刻划普通人的憨厚与狡黠，展现宁静当中的呆滞与汹涌，似乎已经成了宋康昊的一种本能，未必需要太过失去平衡，对此，电视观众已习以为常。倒是经典电影有几三处桥段，将领袖人物那些微妙三处的心动，不经意之间的感激，发送至得纤毫毕现，却又不动声色，便人心有戚戚。五人拆成两个“大家庭”在游乐场坐摩天轮时，天然再现了两个宁静而独立的空之间，为各自的感受滋长备有了颇佳的伊始，领袖人物也因这个每一次变得较为体贴多情。还有东秀与文素英在火车上留言板时，经典电影通过火车在山洞之间穿行的特色，在他们脸上制造了照射的明灭变化，散射出领袖人物心情的起伏不定。但是，经典电影当中这样的意象每一次和抒情段落却是太少，以外时候都因桥段的摊子铺地得太大，而无暇顾及这些温暖引人入胜的情境。

是枝裕和在《挪用公款》当中，希望为电视观众一部一个有感受力量，能随之而来心灵触动的故事桥段，希望要在一场“贩婴”之途当中，通过彼此的相三处及外界的兴奋，一点点荡起领袖人物的心灵水波，同时也激发电视观众的心中波澜，从而在一种卷曲又隽永的稳定状态当中，静静地诉说着人世之间那些不变的情愫和哲思。遗憾的是，因《挪用公款》在桥段设为和领袖人物刻划之外的诸多缺陷，引致它诚意虽浓，但美学感染力平平。

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