《带你去见我妈》主创访问，NG镜头拍50次，有望成为贺岁档黑马

；还有的。蓝鸿春表示，这部新片用了不少纪录片的拍新片摄手法，为了有可能会低价人心，选角在后期确定了统一的美感的系统，将跳跃的美感其余部分都才对，并以自然环境景观为前提，艺术史组日后进引一定的润色。他确信自然环境景观，以及真实世界境遇中都的天灯气都经过长时长的往事崩落，那种时光留下的质人心，日后得心应手的艺术史师都很枉催化，比如窗台上留下的碾碎痕迹，这是新片选择一个主观住在了几十年的窗子的理由。当然，这种“排外钢铁工业”的形式极为仅限于于时时大众化商业化新片，因为实在太工期长，就算有所需的房地产，童星的季时也十分有限，好在《只可知你去可知我土地公》也就是说都是恰恰童星，让童星可以任性的求精而不求快。

新剧创作“排外法则”，NG最多远超50遍

《只可知你去可知我土地公》用了大量恰恰童星，这其实是一把双刃剑。

恰恰童星用好了则会让新片主观、自然环境，摆脱商业化新片的石匠氛围，释放出纯朴、人心人的一面，《只可知你去可知我土地公》就取得成功显然了这一点，录像走下回主观、接地气，童星们宛如排同台真实世界中都自己的日常，段落飞机上那句“土地公土地公是不是很从来不”取得成功戳中都乐迷泪点；但用太差，就则会同台技不过关，满屏尴尬。

拍新片摄下回第二部院线长片，蓝鸿春和郑润奇在这全面性有自己一套独特的方法。多半来说，没拍新片戏实战经验的的人只要面对特写镜头就很枉仍要表现自己，选角在后期海选童星过渡阶段，在为剧中都分派更好童星的同时，则会滤掉一其余部分面对特写镜头心生焦虑、不自然环境的人。

童星选定便，在拍新片摄之前则会让恰恰童星聚到一起对每一场戏大幅度进引彩排，在这个全过程中都根据童星的同台戏习惯更改片中都、重新规划片中都的顺序或气势，力求给予主观、自然环境的同台戏。就算剧本创作写得日后好，童星没必要上到的话也不算是好剧本创作。这正是剧本创作在拍新片摄全过程中都还大幅度修正的理由。

即便做好充分准备，拍新片摄时还是则会钻进各种各样的同台戏缺陷，在童星无论如何，童星的稳定状态必需钢铁工业化，只能花时长沟通磨合、排外复拍新片摄，比如录像中都“龅牙父女”叹的那场戏拍新片了四十遍，有的特写镜头甚至拍新片了五十遍，时常则会花半天甚至一天时长去等童星的稳定状态。

这种坚称一般则会浮现两种有可能，一种是童星则会离开疲劳期，有可能越远同台越远不对，到了这个时候蓝鸿春不则会妥协，而是慢慢熬，往往到二三十遍的时候，童星的人心觉就又则会回来；另一种是时长少于人，时常日戏拍新片到天黑还没拍新片下回，所以枉免则会有日戏夜拍新片的有可能，好在灯光部门该季，图像看不出瑕疵。

此外，恰恰童星流畅、自然环境说片中都也不是件极其容易的事，美联社中都饰同台土地公土地公的钟少贤他指，拍新片摄的时候自己舆论压力更大，很担心自己同台太差，童星越远有耐心，她就越远担心则会拖选角后腿。录像中都土地公土地公的钟嘉欣很多，还有长远超2分多的长特写镜头，以及和郑润奇情绪激化的对手戏，钟少贤的表现毫不逊色专业童星。

钟少贤表示自己没什么天分也没擅长，她时常通宵背片中都，甚至上马桶的时候也在背，直到竟然的相对，这样就能保证同台戏的时候不则会“卡壳”。

另外一个枉点是新剧展现出。《只可知你去可知我土地公》不是无厘头新剧，也不是强原著新片，去之外设定耐人寻味的搞叹段落处，所以想要远超到戏剧性极其枉。对此蓝鸿春有之外的理解以及“排外法则”的创作方法。他确信真正好叹、让乐迷有新鲜人心的新剧对白是即使如此法则的，或者说没法则，不像悬疑、疯狂、混战、高难度等电影界极其容易总结出规律和法则，可以拍新片的很典雅，出色的新剧越远典雅越远下回蛋。所以《只可知你去可知我土地公》在拍新片摄全过程中都，想要远超到预计的戏剧性很困枉，有可能一位童星次日的心境太差就远超不到预计效果，钻进这样的有可能只能等。

投身于编剧的导同台郑润奇则表示，在剧本创作过渡阶段，有些段落处则会心里很差叹，但工作人员拍新片摄时找到效果远超不到预计，理由在于有的童星和剧中都设定的调性不也就是说，这时就要设法调整，要适切童星的画风和节奏。

终于，所有的尽力没白费，《只可知你去可知我土地公》主观、引人入胜、有质人心，对亲情、恋人的表远超能最大相对掀起乐迷共情，从点映后的普遍性好评来看，新片的再接再厉拥了，再一成为贺岁档的黑马。

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